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外师造化 中得心源
                  
发布时间:11/24/2006 10:13:54 AM 点击:1303
 


外师造化   中得心源
解读画家张正
作者:芦丁
      在所有绘画中,我一向偏爱中国山水画。因为山水给人与大自然最亲切的感觉。画家在素稿上“——缩千里于咫尺,写万趣于指下——林木稠薄,泉流清浅,如就真景。”(《圣朝名画评》)面对这样一幅优秀的山水画,人仿佛身临的大自然之境,忘记世间一切烦恼忧愁,寄情于山水,不亦乐呼!
我读张正的山水画,就有这样的感受。
张正是我所认识的得住寂寞的为数不多的画家之一。早年从师著名画家崔振宽先生研习山水后复入西安美术学院深造,曾从事美术摄影工作多年。与当今社会某些浮躁的书画家相比,张正显得清虚淡薄而归之自然。他淡泊名利,而沉静于艺术天地。除了经常外出实地写生,每天蜗居在斗室,潜心创作,借丹青哄然出大自然的五彩缤纷。张正不喜夸夸其谈,耐住寂寞但并非不与朋友交流沟通,偶尔相约几个志同道合者,聚在一起,作画论道,谈艺品茗,甚为融洽。张正为人谦和,不喜张扬,不为眼下生活中的功利私欲所驱动。故而,他的画作多了纯净秀美,决无俗媚浮造之气。
      综观张正的山水画,他走的依然是传统的路子,但他又不不被传统束缚,从他所创作的《塞上秋色》、《雨后青山》、《嘉凌河畔》、《秦岭山高入新秋》等作品中,可以看到“在这种有意无意,若淡若疏,极为简练的笔墨趣味中,构成一种颇有明确思想感的美”。(李泽厚《美的历程》*宋元山水意境)他的创作正符合中国画一贯讲求的“气韵生动”的美学基本原则。张正的作品,从一石一木或峰峦、山云中,都能读到他纤细的情感笔触,这种表面看来很琐碎的局部描绘,正是与整体构思布局气韵相同,这种气韵与书法中所谓的气贯通篇是相一致的。
歌德说过美在“真与不真”之间。每个真正的画家都了解这一美学真谛。张正也同样”不满足追求事物外在模拟和形似。而要以尽力表达出某种内在风神,而这种风神又要求建立在对自然景色上。“(李泽厚《美的历程》*宋元山水意境)。正因为他平素对山水自然精观的观察,把握了然于心,笔下的山、水、树、石才注入个人浓厚的情愫,使画面的风神跃然纸上,因而感染读者,让热清心悦目,如身临其境,享受大自然山水的沐浴。
      山,非此山;水,非此水,艺术来源于生活,高于生活,这一艺术最基本的定律,对于中国同样能适用。“真与不真”之间这一美学结论,在张正的作品中一随处可见。他的每幅山水画,所表现的一丘一壑,一草一木,读者似乎在自己的经历中似曾见过,但又不是所指何处山,何处水。这就是艺术的概括,画家特有的能耐。张正无疑是有这个能耐的。他的山水画,以水墨为主调,加青绿铺色,画风婉约清逸。虽无雄浑的斧劈悬峰、倾天气势,但云雾飘忽之间,偶露数峰,错落有致,曲盘水绕,岸芷屿汀,烟树葱笼,别有风光,让人神往,浮想联翩……
      张正以他在画坛的实力,近年来,其作品的艺术价值已被社会认同,张正不会满足已取得的成绩,他深知“外师造化,中得心源“之道,博采众家之长集于自己毫端。我相信张正的山水画会越画越美。我期待着走进他下一幅让人飞逸的山水画中,作一回游仙,感受大自然天籁之美!



 
 

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